羅生門

本片主要在於多重敘事觀點，藉由不同的人分別說出他們所偽造的事實,卻沒有共同的版本,所以本片可以號稱為絕對偏鋒,因為它在電影以及文本上顛覆了舊有的思維邏輯。

<羅生門>的敘事結構不循直線而行，顛覆了電影觀眾以往看電影經驗，甚至推翻電影所呈現的事實，讓觀眾反思所謂真相並不是理所當然，劇中利用多方獨白去闡釋所謂的事實，就電影整體來看自然是是經典中的經典。

本片的鏡頭運用、晝面構圖、場面調度，以及黑白攝影下的色彩光暗以至美術、剪接等均展示了神奇的效果，而以文本型式則是重在關係上的排序, 而非電影本身所要表達的事物，像是在第一位角色強盜作供後，看似真相呈現，故事的時空亦即將回到片初的審訊場面時，全片結構卻來個大顛覆，因為往後作供之武士妻子居然道出另一個版本來，然後，死去的武士也借女巫作靈媒講出第三個版本來，直到最後，樵夫來個不留情面的大反證。

片中有對白謂”那裡有軟弱，那裡就有謊言”，這可算是<羅生門>所流露的警世良言，也可算是本片的一大訊息，為何一件殺人案會走出四個版本來？的確令人省思，就電影情節來看只是再八股不過的橋段，但是由於文本巧妙的安排彼此間的結構關係，於是誘導出一部具有開創性及深度的電影，故在電影以及文本上的關係，自然有如小丑魚與海葵般的共生共存，也在相互的對立觀點下，拍出了巔峰造極的極端作品。